Anna Meredith

Wer Anna Merediths neues, gerade mit dem SAY-Award (Scottish Album of the Year) ausgezeichnetes Album »Varmints« gehört hat, fragt sich: Warum finden Pop und klassische Kompositionstechnik so selten so kongenial und selbstverständlich zusammen? Bläser-Fanfaren klingen auf »Varmints« so, als hätte Philip Glass Musik für Star Wars omponiert (»Nautilus«), dem wichtigen Popwort Yeah baut Meredith einen musikalischen Hüpfboden aus Minimalpattern (»Taken«), und den Song »R-Type« hat sie wahrscheinlich direkt aus einem 80er Jahre Flipper-Automaten heraus komponiert. Das ist cooler Eklektizismus, leicht und komplex, als Popmusik elektrisierend und für an-Neue-Musik-gewöhnte Ohren erfrischend. Die 1978 geborene Britin Anna Meredith hat damit die klassischen Konzerthallen bewusst verlassen, für die sie seit Jahren - u.a. als Composer in Residence beim BBC Scottish Symphony Orchestra - aufregende Stücke etwa über MRT-Scanner schrieb. Sie wolle nicht mehr nur für Menschen komponieren, die ihre Stücke anhören, weil in der zweiten Konzerthälfte noch etwas von Elgar folgt, sagt Meredith. Ein Glück für uns, wo Anna Meredith (Klarinette, Gesang, Electronics) mit einem Ensemble aus zwei Celli, E-Gitarre, Tuba und Schlagzeug ein Late night Club-Konzert im Rahmen des Greatest Hits Festivals spielt - und die Beschäftigung auf Kampnagel mit zukunftsweisenden, Club-affinen Komponistinnen wie Holly Herndon oder Jenny Hval intensiviert.